Les suites de hits qui font pschitt !

Visiblement, j'ai marché à l'envers pour ce projet. Je ne connaissais pas Running So Hard, comme quoi... Alors que Stay m'est familier puisque découvert jadis sur Maxi Dance 3 (la série de M40). Je découvre que les 2 titres figurent également sur les compils promo de Panic Records.
Ma préférence ici parmi tous ces titres va évidemment au featuring sur Club Factory.

Tu as sûrement du noter à certains moments Running So Hard quelque part dans tes classements de 1992, il figurait d'ailleurs aussi sur un volume de Maxi Dance, en l'occurrence le tout premier.

Aujourd'hui, une des premières divas chantres du Garage en Europe, c'est au tour de...


Cette anglaise a en effet délivré un des premiers grands anthems du genre du début des 90's avec Where Love Lives, porté aux nues par les maîtres David Morales & Frankie Knuckles via leur version, la principale. C'est aussi un des premiers titres Garage à s'être plutôt bien classé dans les clubs français, en 1991.

La suite n'a pas eu la même réussite, on peut carrément dire qu'on en a beaucoup moins entendu parler : Come Back For Real Love en 1991 aussi, produit par Arthur Baker et avec la participation de Jocelyn Brown n'a pas obtenu du tout le même succès, et début 92, ça n'a pas été davantage le cas pour Make It On My Own, signé Steve Anderson des Brothers In Rhythm, même s'ils ont trouvé leur public hors de chez nous.

Le premier album And Still I Rise est sorti dans la foulée, il y en a eu deux autres après, en 1994 et en 1998, With A Twist et Spirit Rising. Time Of Our Lives ou Love Come Down pour le premier et Put Your Faith In Me et Spirit Rising pour le second n'ont pas été des singles plus porteurs. Elle a effectué de nombreux featurings, notamment pour Joe T.Vannelli, Ultravox, Vibraphonic et X-Press 2.

Pas de comm pour miss Limerick, croyez moi pour les fans de House / Garage early 90's ça vaut l'écoute !

Un petit tour cette semaine (avant de repartir en direction des années 2000) vers un groupe ayant marqué le temps d'une saison la fin des années 80, ils étaient d'ailleurs en décalage d'une saison :


Ce couple de blonds norvégiens avait laissé passer l'hiver pour s'imposer comme un des principaux tubes du printemps 1989 et du début de l'été : Johnny Johnny Come Home s'était vendu à plus de 700 000 exemplaires chez nous, c'est bizarre ce titre presque identique à celui des Fine Young Cannibals quelques années avant et cette obsession quant au fait que Johnny rentre à la maison !

Le follow-up arrivé en fin d'année I Will Wait a marchotté, et c'est après que c'est devenu obscur, on a beaucoup moins entendu parler d'eux et il faut le dire ils avaient été assez rapidement oubliés.

Le troisième single Riding On A Storm était le premier à passer inaperçu en 1990, vite suivi par Blue Train.

Ils ont retrouvé pas bien longtemps en 1991 un peu d'Airplay avec le 1er single de leur second album à venir, leur version de Love Me, Please Love Me de Polnareff qui rappelle forcément les premiers Enigma. Pas de réel succès cependant, et 92 est l'année de sortie à la fois donc de ce second album et du dernier de leurs singles, Young Guns, un titre à la Roxette. ils ont bossé ensuite pour Stock Aitken & Waterman, signé quelques titres ambient et même produit un succès international eurodance de 1995 (pas passé par la France), Santa Maria de Tatjana.

Il y a vraiment pas grand monde dans le topic ces temps-ci pour le commenter, je verrai à la rentrée si je le continue ou pas.

En attendant, on refait un grand bond en avant qui nous ramène au milieu des années 2000, avec un titre qui a forcément un tant soit peu marqué même ceux qui avaient décroché à cette période là :


Ce projet de Matt Schwartz (encore un Anglais, tiens donc !) avait le temps de ce titre éponyme relancé toute la tendance bleep music du début des 90's (plus communément appelée "bip bip" ou "8-Bit music" au vu de ses sonorités, le tout en l'adaptant à la mouvance electro-house et celle plus progressive en vogue au cours des années 2000. L'impact fut tel qu'on a vu une armada de titres reprenant le même procédé, le plus souvant en l'adaptant à un style plus dance et plus mainstream.

Cette mutation a eu pour conséquence de reléguer au second plan le projet de Matt, qui a été beaucoup moins diffusé après ce méga-hit. La suite One More Night en 2006 est donc passée pratiquement inaperçue, tout comme Queen Bee en 2007, ce qui a incité Matt à se consacrer à d'autres projets dans lesquels il est toujours actif. Il y a eu quelques remixes estampillés The Drill, comme celui pour Streamrocker, ou Lollipop, une prod réalisée par Matt himself avec Sandy Rivera.

Non, il ne faut pas supprimer ta rubrique. Personnellement, je la lis attentivement et j'y apprends beaucoup de choses, même si je ne rebondis pas toujours sur ce que tu écris. Tout simplement parce qu'il ne me vient pas forcément de commentaire sur le moment si l'artiste ou les titres en question m'inspirent moins.

Concernant The Drill, je dirai volontiers que leur second titre One More Night avait attiré mon attention à l'époque, j'avais acheté le maxi dans la foulée. Je le trouvais intéressant justement parce qu'il ne représentait pas complètement un The Drill bis tout en conservant une identité.

Tout pareil que Tibo.
Je ne commente pas à chaque fois, et notamment les deux dernières car le projet m'est complètement étranger, mais je lis attentivement ce que tu notes et j'écoute en fonction.
Et pour The Drill, même si je préfère le titre éponyme, j'avais aussi accroché au deuxième morceau.

J'en rajoute une couche sur l'intérêt de "toutes" tes rubriques d'ailleurs...je les suis toutes et je dirais même que, langue bien humide et dégoulinante, j'attends à chaque fois la suite en espérant de ne pas être surpris par un pschitt un de ces quatre de l'une d'entre-elles    

Je verrai, je n'ai pas encore décidé quoi que ce soit de toute façon, c'est surtout aussi que ça fait un moment qu'elle existe et même si il y a encore pas mal d'artistes à passer, c'est logique qu'il y ait aussi un effet d'usure, surtout quand les artistes concernés sont moins connus. Merci en tous cas pour les messages.

Comme les potos Tibo, SMR et MIKA, je suis assidûment tes 3 chroniques, même si je ne les commente pas souvent il est vrai.
Pour tout dire, je n'écoute pas systématiquement les sons proposés mais je me délecte de ta prose et de la foultitude d'infos présentes à chaque fois.
Bref, même si je ne donne pas trop le bon exemple en étant plus actif niveau commentaires, j'espère que tu vas poursuivre ces topics !

Merci pour le message, pour l'instant ça continue, après je pense que c'est normal de se demander si on n'est pas arrivé au bout du truc quand on enchaîne plusieurs semaines sans commentaires.

Cette semaine, le tour d'un groupe qu'on associera facilement à l'année 1995 où ils ont été couronnés de succès,


Avec l'album Simple & Funky et ses singles en 1995, le groupe du rapper K-Mel ou du DJ Crazy B (qui a depuis intégré le collectif Birdy Nam Nam) était particulièrement attendu au tournant pour leur second album, qui s'était fait attendre d'ailleurs car il n'était paru qu'en 99.

Nommé Fat Comeback, il annonçait la couleur en voulant signifier qu'Alliance Ethnik étaient de retour, et forcément ça allait faire mal ! Mais ce deuxième opus moins inspiré avait visiblement pas mal déçu à l'époque, le premier single éponyme signant un retour correct mais plutôt timide. Pour le second 5 H Du Mat, c'est le premier flop du groupe depuis le carton de Respect, il ne s'est imposé ni en clubs ni au Top 50. No Limites, à l'été 99, a quelque peu fait mieux, mais en coulisses les membres ne s'entendaient plus et avaient décidé d'en rester là, fin d'Alliance Ethnik...

Un best of (de deux albums !) est sorti dans l'indifférence en 2002, agrémenté d'un inédit, Le Vent Tourne, bien nommé tellement il est passé inaperçu. Depuis, certains ont donc rebondi ailleurs et d'autres se sont reconvertis comme K-Mel, qui a lâché l'affaire est est devenu commercial.

Dommage que 5h Du Mat n'ait pas marché, je trouvais que c'était bien plus abouti que Fat Come Back. Et Le Vent Tourne c'est une resucée d'un titre déjà présent sur le maxi de Honesty & Jalousie.