Les suites de hits qui font pschitt !

Faut dire aussi que la France n'a pas participé à la WC'94 (France-Bulgarie 1993 me hante encore ) donc il n'y a pas vraiment eu d'engouement pour cette édition US.
Purée,le morceau d'Okocha,fallait le sortir !!!  Heureusement que le mec est resté dans le domaine du foot et n'as pas cherché à percer dans le son ...

Pour E.Amador,je trouve qu'il est resté dans la même veine que son carton House Music,c'est toujours aussi bon ! Donc pour moi,il n'a pas vraiment fait "Pschitt !" (au niveau de la qualité des titres sortis).

Celà dit, la France n'avait pas participé non plus à l'édition 90, ça n'avait pas empêché les Footbrothers !

Et pour Eddie, c'est surtout que ses titres sont plus léchés et soulful, moins grand public.

Tiens aujourd'hui, on va parler d'un pote de Cocto, un ancien de Maxximum également DJ et donc animateur radio, producteur d'Abyale, remixer d'After Touch (Cocto a souvent passé sa version), c'est Fred Riester, qui a connu un joli succès club et commercial en 97-98 avec son pseudo...


Tout le monde se souvient du premier single qui a cartonné à l'été 97 nommé Alleeez ! auquel Cocto avait justement participé, le titre étant signé chez Do It Music, label dont il avait en charge la promo-clubs à l'époque. Le genre de titre plutôt beaufisant et interactif fréquent chez les producteurs du nord, qui s'apprécie mieux avec deux grammes dans le sang !

Un deuxième single est arrivé fin 97 (Ich Liebe Dich, Ti Amo, Te Quiero) , suivi par l'album au nom évocateur, Let's Go ! (L'Alboom !)

Un troisième single en est sorti en 98, Paio Bango, mélange de chants tribaux sur un instru eurotrance et au milieu de tout ça, un incongru vocal "plante verte" qui viendrait de Cocto qu'on ne serait guère surpris, vu qu'il est aussi crédité. En face B on retrouve Drop That Beat, qui cartonne en Belgique et devient fin 98 un single à part entière, le plus gros succès en club du projet, légèrement remixé, avec ses samples de Deep Zone et First Choice.

En 99, le dernier single du projet nommé Orgasm, avec son sample de Cameo, est passé inaperçu, Fred passant à d'autres projets à base de "Klein" (Mory Klein, Anaklein).

Depuis, il a bossé avec Joachim Garraud pour la production de hits de David Guetta (par exemple Love Is Gone), et même tout seul après le départ de Joachim. I Gotta Feeling des Black Eyed Peas par exemple, c'est lui.

Il aurait pu s'abstenir pour I Gotta Feeling!
Pour certains Ixxel aussi d'ailleurs... D'ailleurs, le but du projet Ixxel, c'était de sortir des titres dans toutes les langues européennes?

Je m'en rappelerais toujours du sketch des Guignols à propos de la musique de I Gotta Feeling

C'est quoi ce sketch ?

Je confirme les dires de Moratto : le Alleeez ! de Ixxel,en boîte,avec quelques grammes et un peu de cigarettes cosmiques,ça passe pas trop mal
Même le Orgasm,il passe bien également avec son break "érotico-planant" et la petite montée juste derrière

Par contre,on est tous d'accord sur I Gotta Feeling.Un morceau qui doit principalement son succès à la renommée de ses interprètes.

Perso je trouve la version Transmix de Drop That Beat vraiment extra. Seize ans après je ne m'en lasse pas. Du coup elle tranche tellement avec un titre comme Alleeez qu'on peine à croire que ce sont les mêmes producteurs.

Moi aussi, je la sors du lot, cette version de Drop That Beat, le style du projet Ixxel a changé à partir du moment où l'original de ce titre a commencé à bien marcher en Belgique.

Pour cette semaine, place à un projetqui a émergé dans l'ombre de Sash! il s'agit du projet nommé


En 1997, le deuxième single de Sash! nommé Encore Une Fois ! a réalisé un véritable carton, jusqu'ici rien de nouveau. La spécialité de Sash! d'alors était de changer d'interprète à chaque single, ça ne voulait pas nécessairement dire qu'ils laissaient tomber les anciens. La véritable suite d'Encore Une Fois ! sortit au second semestre 97, et sous le pseudo Encore!, référence pratique pour faire le lien ! Même équipe de production et même interprète (si on peut appeler ça ainsi !) avec la prof de gym Sabine Ohmes qui répétait à l'envi qu'elle était "tout feu tout flamme" dans ce titre nommé Le Disc Jockey.

Ça a très bien marché aussi, montant n° #12 dans les ventes en UK, mais pour la suite, ça a été une autre histoire... Le Paradis, titre downtempo sorti avant l'été 1998, a forcément un côté ultra kitsch avec son texte surtout apte à provoquer des fous rires. Heureusement subsistait le remix de John B. Norman, future moitié de Cosmic Gate. Après ce flop, le projet a été mis en sommeil jusqu'à l'apparition fin 99 du troisième album de Sash!, où figurait un titre avec la voix de Sabine nommé Le Soleil Noir. C'est ce titre qui a constitué le troisième single d'Encore!, en 2000. Son insuccès à celui-là aussi a mis fin pour de bon au projet.

C'est pas si mauvais, s'il n'y avait pas ces paroles... en français!
La même chose en anglais, je ne m'en rendrais pas compte de la même façon!

C'est pas que les paroles, c'est même (surtout) l'interprétation, pour peu qu'on puisse parler d'interprétation, comme je le disais ! Aujourd'hui, cap sur l'Espagne, avec...


Tout le monde a gardé en tête ce gimmick sifflé fin 96-début 97 qui restait facilement en tête et marquait ce morceau nommé Streamline. Ce titre, rentré au Top 50, marquait le début d'une petite mode makina-dance, quelques autres titres du genre ont ainsi pu bien marcher en clubs en 97-98 et quelques compilations sortir, parfois avec des sifflets du même genre.

Pourtant, Streamline n'était pas vraiment une nouveauté à l'époque, puisque c'est un titre de la génération Black Money, sorti en Espagne en... 1994. Le titre était sorti sur un sous-label de Contraseña Records, le label dance phare à l'époque en Espagne, situé à Valence, ville espagnole N°1 dans le style. Juan Carlos Pla, le producteur, a fait d'autres titres du genre parfois meilleurs, notamment sous le pseudo Dagon. En 96 il est parti monter son propre label et c'est à cette époque que Vicente Molla, le directeur de Contraseña, a récupéré les droits du titre, il en avait d'ailleurs signé un remix. C'est là qu'il a vendu la licence du titre à l'étranger, dont la France, pour en faire un succès. Et en 97, sortait chez nous Wanna Dance All Day, clone du premier qui a cartonné lui aussi... sauf qu'il n'était contrairement aux apparences pas fait par le producteur originel mais donc par le fameux Molla, qui avait engager un autre producteur entre temps pour le réaliser avec lui. Difficile de réussir ce genre d'entourloupe deux fois, le troisième et dernier Newton nommé Stretch, assez différent à part le traditionnel gimmick sifflé, à lui totalement raté son coup. Exit la makina-dance (appelée aussi parfois makineta) au top 50. La semaine prochaine, un des principaux piliers de l'eurodance dans les starting-blocks !